油画建构于西欧，具有历史悠久的历史。而作为中国油画，是中国传统艺术文化和西方艺术的结合。现世纪改革前后，社会性质对中国农民产生了极大的影响，农民在有所不同时期的形象在油画中有有所不同的演进，这些影响也促成中国在承继传统艺术文化的基础上辈出一批批展现出农民题材的卓越油画家，因此社会史和美术史也有了必定的联系。关键词：农民，绘画，形象，演进1、艺术表现对象——农民众所周知，中国千百年来仍然是农业大国，约有十亿人口在辽阔无垠的田野中劳作生息。

中国社会在大大发展的同时，产生了每个时期适当的社会结构、政治模式和文化形态等等。而作为最主要的推动力，农民的生产能力，心理状态、发展能力等，也是中国社会的平稳和发展的一项决定性因素。

中国美术史的各个阶段和各个时期，都不存在着农民形象的艺术作品，有所不同时期的农民形象代表了有所不同的时代背景与生活气息。当然也具备了有所不同时期对农民题材的艺术形象的刻画与喜爱。

所以说道有所不同时期的农民题材的油画，是当代油画界的最重要组成部分。人们经常说道艺术源于社会生活，并且是社会生活的反应，那么可以说道有所不同时期农民形象的演进在某些方面体现了一定的社会生活。从解放前后到改革前后，中国各个时期的农民艺术形象产生了有所不同的特点。

1、解放前徐悲鸿的《愚公移山图》中的农民形象解放前，徐悲鸿的画作《愚公移山图》具有深刻印象的现实意义。徐悲鸿的画作对于后代来说不仅是艺术瑰宝，堪称一种精神的激励与沿袭。

再行从画作背景上来说，徐悲鸿不作此所画正值中国抗日战争的危机时刻，此画作意图用生动地艺术语言来病毒感染并激励抗日战争的人民，通过艺术领域来传达自己的爱国情怀，以此来影响人们的精神世界。再行看画作，线条牢固得宜，具备空间纵深感，图中的几个身材矮小强壮的男子手执钉耙拼死移山，表情不一，神情大自然细致，人物顶天立地，或许在想要我们表达着一种坚持不懈、拼死向前的精神，莫不使我们深感一种魄力的不存在。

在绘画和技法方面我们可以充份看见画家很深的绘画功底，以东西方绘画技巧结合而已完成的这幅最出色的画作，宏大的气势中我们可以看见一个古老民族的决意与毅力，给我们表达着一种坚持不懈的精神。2、解放后孙慈溪，董希文解放后，国内形势再次发生了深刻印象的变化，农民地位也随之再次发生了变化，毛泽东更为侧重农民的问题。

此时，在文化领域，美术作品中的农民形象展现出的更加非常丰富了。当时的画家们开始侧重农田耕作等“红色题材”的农民形象的选材，艺术创作开始了一个新的方向。

从此，农民作为一幅画作的主体形象，体现到艺术家的头脑后，艺术家展开艺术构想，旋即运用艺术语言展开艺术创作，最后沦为农民题材的艺术作品。由于艺术与社会生活还有政治经济等具有一定的联系，所以说道当时关于农民题材的艺术作品更加多。孙慈溪的《天安门前》，他在已完成这幅作品前做到了充份的起稿打算，画面整洁规整，人物纯朴悲观，充满希望，充份传达了当时农民形象的地位与积极向上的生活气息，反映了解放后农民生活的根本性变化，这与当时的我们大家都告诉，艺术具备民族性，艺术的民族性说明了本民族的艺术享有本民族的特征。

董希文画家是我们中国油画民族化的先驱者之一，为实践中油画民族化作出了最重要的贡献。他的作品颇受当时时代背景的影响，他实在既然是本民族艺术，就应当有本民族的风格。题材多是注目西藏农民，从西藏农民的耕作感觉抵达，深切体会后用艺术语言展现出出有西藏农奴沦落做到主人的巨大变化；十分侧重他在作画技巧上灵活运用，在作画时有自己的点子、观点和艺术展现出手段；不意图把西洋油画技巧学透在自学怎么样画中国画，而是在实践中思索中行进，在大大研究中国画艺术遗产和中国艺术传统的同时，利用独有的艺术语言来已完成自己心目中的艺术作品，充分发挥油画的性能，经消化变为自己的血液，可以说道董希文的艺术作品十分具备东方的艺术特色。

解放后，由于西藏农奴的生活再次发生了极大的变化，农民在自己的土地上耕作。董希文的作品《千年土地刷了身》，正是用朴素的画风和真诚的情感沉痛传达了当时农奴沦落做到主人的一种喜乐心情。所画中蔚蓝的天空好像雨过天晴后人们活泼的心情，高耸的雪山表明出有祖国幸福的河山，图中红色妇女表情大自然，从所画中动物的形态眼神中我们或许也可以感觉到新时代的复活是多么的幸福，所画中人物充满希望的在黑土地耕作，使画面充满著了前进感觉，这些莫不使我们对董希文画家很深坚实的艺术功力和所画中所流露出的真诚感情所敬佩。

时代背景具有相当大的联系。2、改革开放时期罗中立和忻东旺笔下的打工者20世纪80年代的改革开放，中国的艺术大大发展，以后一个新的阶段。

当代艺术中以农民题材的农民形象也有了全新的改变。在艺术展现出形象的过程中农民形象沦为当时艺术家们想象和建构中国形象的语言与方式。社会总是在大大发展中，国家有所不同时期以及在有所不同阶级利益中，也经常出现了有所不同历史时期和有所不同艺术思潮中农民形象的刻画与重现，包含了当时农民形象题材油画的又一道风景线。

特定时代的整体社会精神和艺术的时代性具有一定的一联系。可以说道艺术的时代性反映了当时社会的一种形象。

在这种形象持续性有许多时代所包括的内容。新时期中国美术的“唤醒期，轻在传达人的意识与艺术的价值，以人道情感闻名。现实主义绘画都很特别强调心心灵上的力量，完整美中具有粗狂感觉，拓宽了绘画对现实生活的展现出范围，首创了中国农民形象创作的新时代，灰白色和填充色与文革时期的“白、光、暗”构成先民对比。当时中国经常出现的第一批的油画农民作品中，罗中立的《父亲》这幅作品堪称是家喻户晓，《父亲》这幅作品经过画家多次改动，审美意识由浅层次向深层次大大发展。

每当大家看见这幅作品时，心灵上都较有动容，淳朴憨厚的父亲，脸上的皱纹，如同沟壑一样，痛苦感觉、悲剧感和冲击心灵的真实感感受到着人们的心灵。可以说道《父亲》是农民在艺术上的人性的重归。

20世纪90年代时期，当时也正是中国由计划经济向市场经济改变的时期，此时，艺术形态也在这种影响下再次发生着变化。艺术形态的变化反映在艺术家的眼光预示着时代经济的发展而取得较小的发展，体现城市生活与反映时代发展的城市题材的艺术作品开始大量经常出现在我们眼前。

过去，画家在农民题材上非常重视，因为那个时代的发展必须大量劳动者主力军——农民。所以作家的体会和感觉与农民的生活息息相关。但随着经济的大大发展。

画家们开始由承继传统、刻画客体等塑造成农民形象的画风也将大大改变。新时期农民形象也将不同于过去。

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